观察效果后,他趁着颜色处于半干的状态,抽出塑料刮刀,刮去某块黑色,露出底层的颜料和不规则的空白——那里是某栋厂房的玻璃窗。
接着,勾线笔蘸取稀释的灰色,在方寸之间画出背景中的一些人物。
当为最后一个人物点上颜料时,姜哲忽然将整张画板倾斜,积水沿着下东城的街道奔流,冲淡了流浪汉帐篷的土黄色,在证券交易所的玻璃幕墙上汇聚成诡异的虹彩。
他对着这个意外效果轻笑,用吸水纸在华尔街铜牛的位置按压出纹理。
等待画面半干时,姜哲退到几步外。
这个距离能看清整幅1。2米画作的全貌——画面中的纽约。
这张画中的城市,看起来真实,但是与现实中的布局,有很多不同。
在码头区,浪尖上有移民工人的剪影。洗碗工卷曲的胡须是用枯笔擦出,工人的安全帽反光,是制作出来的冷白,建筑工地扬尘也是用特殊效果制作。
他的视线转向上西区的暖色调区域,赭石与生褐勾勒的褐石建筑前,三个衣着华贵的人,正在聊天。左边女士的普拉达套装用湿画法渲染;中间男人的衣着,使用干画法;最右侧的人的效果,用了几层颜色。
画面中的中央公园如同绿色心脏,姜哲用画笔弹出,用海绵拍击出的树冠,正在晨雾中舒展。慢跑者们的干衣,呈现半透明的效果;而树荫下的乐手,萨克斯的质感,还需要层次感。
描绘时代广场区域时,用更多的牛胆汁与阿拉伯树胶混合,画出电子屏里的效果。广告牌上的某明星,还值得商榷。
那些淹没在光污染里的面孔,每个细节都藏着微型叙事。
姜哲的视线停在切尔西区某条暗巷。那里有用刮刀提亮的白色痕迹,原本是表现垃圾袋的反光,此刻却变得模糊。
他快步走近细看,现底层未干透的颜料,与表层的颜料,形成了意外的变化。
“这种意外变化,不好,“他抓起喷壶将画面局部打湿,趁水光荡漾时用指甲刮出细若游丝的裂纹。当清水沿着这些人工沟壑流淌时,效果有了改观。
重新提笔时,姜哲换上了山马毛笔。
这种硬毫毛笔,能画出锐利线条。
正午的太阳移过天窗时,画面开始进入最后的干燥阶段。
姜哲看着不同元素在水分蒸中产生奇妙互动。
商店招牌的色彩,地铁通风口的铁锈红,苏荷区画廊的纯白外墙,布鲁克林的蒸汽等等
他在画面角落现了意外之喜——某滴失控的颜料,干燥后形成了自由女神火炬的微观倒影。
当下午的光线,开始改变画室的亮度,姜哲重新调起了颜料。
这次他用的是媒介剂代替清水,让新铺的色彩拥有特殊的肌理。
在曼哈顿大桥的附近,他画上了几个人物:有步履匆匆的行人,有表演的艺人,还有正在写生的自己。
最后一笔落下,姜哲用笔杆轻敲画板边缘,震动让未干的颜料产生细微波纹。
此刻,画中的整座纽约城,似乎变得更加真实。
姜哲等画面完全干燥之后,拍下照片,存入电脑。
电脑的一个文件夹中,已经有三张图片。(本章完)